'가장 아름다운 별'
독일에 계신 류병학님께 전화를 드렸습니다.
"저 kelly입니다!"
"어 그래요~"
너무도 사람을 편안하게 해주시는 류병학님의 목소리가 전화선을 타고 저의 머리를 벌써 상쾌하게 만들어 버리셨지요.
항상 바쁜 글쓰기와 미술계일들로 분주하신 무대뽀님이시지만...
콩캉 거리는 마음, 궁금증과 기대어린 저의 미소를 대뽀님은 저의 목소리로 단박에 벌써 읽어버리시고는
이번 이벤트의 '가장 아름다운 별'에 대해 이야기 해주셨습니다.
너무 세심하게 살펴보신 대뽀님의 섬세하고 사려깊은 마음과 마법을 열어 잠시 비추어주신 이야기에 저도 모르게 더욱 깊은 감동을
다시 발견하면서 말예요!
이번
BIJOUX DE CONTES
의 '가장 아름다운 별'은
TO ALICE
를 들려주신
김선영님입니다!
켈리마마에는 담기에는 진정 벅찬,
너무나 깊고 소중한 아름다운 이야기를 들려주신 선영님께 저의 가슴에 손을 살며시 대며,
떨리게 울려오는 사랑을 전하고 싶습니다.
'배고픈 돼지'와 '눈물의 진주 목걸이'를 선영님의 따뜻한 친구로 반갑게 맞아주세요^^*
그리고
BIJOUX DE CONTES
에 참여해주신 모든 아름다운 소중한 이야기의 주인공분들께도 저의 마음을 다해 깊이 깊이 사랑을 전하고 싶습니다.
진정 한없이 더욱 넓은 사랑과 아름다운 마음을 가르쳐주신 모든 참가자분들께 다시 한번 고개 숙여 감사드립니다.
너무나 '아름다운 별'과 같이 '빛'을 발하는 여러분께 말입니다...★
kellymama / 5月 10日
류병학 - 무대뽀 / 독립 기획자, 평론가
대뽀가 읽어본 김선영님의 'TO ALICE'는 글과 영상(이미지) 그리고 음악으로 구성된 일종의 '멀티텍스트'더군요.
그런 까닭인지 모르겠지만 김선영님의 이야기는 대뽀를 감동의 도가니탕으로 빠져들게 하는 것 같습니다.
그 글의 리플들 대부분이 베토벤의 <월광>소나타에 '열광'했던 것을 생각해 보세요.
적어도 대뽀에게 김선영님의 'TO ALICE'는 마치 보석 세공사(細工士)가 다이아반지를 제작하듯 섬세하게 느껴졌습니다.
그러나 그럼에도 불구하고 아니, 바로 그렇기 때문에 'TO ALICE'는 대뽀에게 온전하게 읽히기는 커녕
오히려 대뽀를 심연으로 빠뜨리고 있습니다.
김선영님의 'TO ALICE'는 미술용어를 빌려 말하자면 마치 옛 한국화처럼 '여백의 글쓰기'라고 부르고 싶습니다.
그걸 전문용어로 '인터렉티브'라고 하던가...요? 따라서 'TO ALICE'는 독자인 대뽀에게 여백에 글쓰기를 자극합니다.
대뽀, 마치 동화 속에 빠지는 아이처럼 그 위험천만한 심연으로 빠져들기로 맘먹었습니다.
근데 '이상한 멀티텍스트' 속으로 들어가기에 앞서 한 가지 밝혀둘 사항이 있습니다.
김선영님의 'TO ALICE'는 글쓴이 스스로가 밝혔듯이 좀처럼 밝히기 어려운 과거입니다.
바로 그 점 때문에 대뽀의 'TO ALICE' 읽기/보기도 여간 부담스러운 것이 아닙니다.
허나 김선영님은 기억하고 싶지 않은 자신의 과거를 스스로 털어 놓음으로써 새출발(새그릇)을 시도합니다.
*혹 대뽀의 이 글이 새출발을 하고자 하는 김선영님에게 해가 되지 않기를 바랍니다.
"사람에겐 수천 가지의 얼굴이 있지만, 자신에게 꼭 맞는 얼굴을 취하긴 쉽지 않다."
1) 오잉? 몬가 심상찮은 말이다.
잠언 형식을 빌려 시작하는 김선영의 'TO ALICE'는엘리스가 엘리스에게 말하는, 즉 일종의 '자기 자신에게 말걸기'이다.
물론 여기서엘리스와 엘리스는 같으면서도 동시에 다른 '엘리스'이다. 이를테면 말하는 엘리스는 곧 말해진 엘리스가 아니라고 말이다.
말해진 엘리스는 말하는 엘리스의 의미를 그대로 반영하지 못한다.
그럼 대뽀의 '엘리스' 읽기/보기는 이미 그리고 항상 오독으로 열려져 있는 것이 아닌가?
헉! 그렇다면 대뽀의 읽기를 읽는 열분들도 오독을 즐기게 되지 않을까?
근데 대뽀가 말하는 오독은 이해(理解)의 반대인 오독(誤讀)이 아니라, 이것 아니면 저것이라는
흑백논리의 이해(二解)를 넘는 오해(五解), 즉 오독(五讀)을 뜻한다.
2) 대뽀는 김선영의 'TO ALICE'를 '자기 자신에게 말걸기'라고 중얼거렸다.
(엘리스는 "엘리스에게 오랜만의 산책을 권유"하고자 하지만 그 권유가 "쉽지 않았다.")
허나 여기서 말하는 '자기 자신에게 말걸기'는 독백이 아니라 방백(傍白)의 형식을 취하고 있다.
따라서 대뽀는 엘리스의 말을 들을 수 있다.
3) 김선영의 'TO ALICE'는 3부분, 즉 오후 1시와 오후 6시 30분 그리고 오후 7시 10분으로 구분되어 있다.
그러나 그 시간 구분은 현실의 시간과는 다르게 읽혀진다.
왜냐하면 'TO ALICE'에서 시간은 과거와 현재를 마치 옆 방을 들락거리듯이 왔다갔다 하기 때문이다.
세르가 직선을 그은 종이를 꾸겨 선들이 겹쳐지게 만들 듯, 엘리스는 겹쳐진 시공간에 부유하고 있다.
4) 엘리스는 타임머신 '버스'를 타고 과거로 돌아간다.
"몇 달 전에 집에서 선보라고 연락이 와서 어쩔 수 없이" 과거로 돌아가게 되었다고 핑계(?)를 달면서 말이다.
"버스가 종착점에 접어들자" "18년전에" 엘리스와 토끼가 "살던 곳을 지나"친다.
그들이 살던 곳은 "ㄷ자"의 형태로 마치 "오래된 열차의 객실처럼 7개의 공간이 정확히 배분된 곳"이다.
5) 김선영의 'TO ALICE'에는 몇 개의 공간이 등장한다.
ㄷ자의 공간과 동화책으로 지은 집 이외에도 공용 화장실, 큰 다라, 옷장, 예배당 구석의 다락방 등.
공용 화장실은 "구식 화장실"로 엘리스가 그 화장실 "문 틈 사이로 보이는 배경들을 훔쳐 보는"
엘리스의 "뜬구름 잡던 장소", 즉 엘리스의 "수양의 한 방편"이었던 장소이다.
다라는 "깊이를 가늠하기 힘든" <이상한 나라의 엘리스>에 등장하는 일종의 '이상한 거울'처럼
엘리스를 "뛰어" 들게 만드는 그런 공간이다.
옷장은 "당시 월세집 베스트아이템인 1미터도 안되는 캔버스 색동 옷장"으로,
그것은 "꼭 이상한 나라의 입구 같은" 공간이다.
그 옷장은 엘리스와 토끼가 "둘이 포개고 앉으면 간신히 숨쉴 수 있을 만큼 비좁았지만 그 곳만이 현재의 시공간을 잊게 해줄 수 있는
유일하고 은밀한" 그들만의 "비밀장소"였다.
예배당 구석의 다락방은 엘리스를 마리아로 그리고 토끼를 동방박사로 전이시켜,
마리아와 동방박사가 "서로 입을 맞"춘 곳이다.
'TO ALICE'에 등장하는 공간들 중에 특히 옷장은 마치 <이상한 나라의 엘리스>에서 엘리스가
따분한 역사 이야기를 듣다가 빨강 조끼를 입은 흰 토끼를 따라 동굴 안으로 들어가듯이,
옷장은 일종의 동굴이 되는 셈이다.
6) '엘리스'하면 적어도 대뽀에게는 <이상한 나라의 엘리스>가 먼저 떠오른다.
물론 그 <이상한 나라의 엘리스>는 동화와 애니메이션 그리고 겜으로까지 확장가능할 것이다.
겜? 아메리칸 맥기의 '엘리스' 겜 말이다.
디즈니에서 창조한 '얼짱' 엘리스는 맥기의 겜에서는 완존 울트라 캡숑 엽기걸로 등장한다.
그럼 'TO ALICE'의 엘리스는?
7) 김선영의 'TO ALICE'에도 <이상한 나라의 엘리스>에 등장하는 체셔고양이와 토끼가 출현한다.
체셔고양이는 엘리스에게 그들이 "가지고 있는 동화책으로 지은 집"으로 "얼른 들어가 보자"고 유혹한다.
허나 'TO ALICE'에서 체셔고양이의 역할은 그것이 전부이다.
엘리스가 만난 토끼는 엘리스를 "평생토록" "안내하고 지켜줄 것만 같았"던 엘리스의 "러버"였다.
허나 그 토끼는 "이성적인 자제와 판단력을 배제한 듯 말초적인 아드레날린과 엔도르핀에 충실"한
"아기 같은 존재"로 엘리스에게 "다가 왔다가 이내 그 쾌락의 맛을 들여 결국엔"
엘리스에게 "아픈 상처만 남기고" 다른 여자랑 떠나버렸다.
근데 그 토끼는 "미성년자"였다. 현재 27세의 엘리스가 토끼와 첫 성적 경험을 한 시기는
(그녀의 어머니가 돌아가신 후 그녀가 집을 떠난지 18년전이었던)
9살때였다. 당시 토끼는 "6학년 아이"(들의 표준키)였다.
따라서 엘리스는 "아직 남자를 정식으로 사귀어 본 적이 없"는 셈이다.
엘리스의 첫 성적 경험은 토끼의 무력으로 이루어진 일종의 '겁탈'이었다.
"단 잠에 빠져 있던" 엘리스를 "날카로운 야수로 성장한" 토끼가 엘리스의 "거부"에도
불구하고 성적 행위를 자행한 것이다.
엘리스는 당시를 "암흑 같았던 시간"으로 엘리스 "심장의 절반이 메말라 버렸"던 시간으로 기억한다.
그래서 엘리스는 "그 악연 같던 그 곳에 발길을" 18년간 "끊어 버렸"던 것이다.
엘리스는 "거기에서" 그녀의 "부정이 시작되었"다고 토로한다.
그러나 그 기억은 좀처럼 잊혀지지 않는다. 엘리스가
"가끔은 교내에서 언뜻 비치는 토끼의 모습에 분노하며 아주 있는 힘께 잡아 당기는 바람에 종종 그 부위가 저려울 때가 있었다"고
진술한 것을 보면, 그 기억은 잊혀질 수 없는 것이다.
더군다나 토끼의 겁탈로 성을 경험한 엘리스의 "몸의 기억은 정신이 지배하는 그 무엇보다 예민하고 솔직하다."
엘리스는 "생각하면 잊고 싶지만 들추기조차 부끄럽지만 슬픔이 꼬리에 꼬리를 물어 하염없는 허망함에
그 자리에 얼어붙게 할지라도 그 때가 100% 온전한" 엘리스로 기억한다.
8) 엘리스는 그녀의 슬픔과 환상이 뒤범벅이 된 과거를 회상한 뒤
"해묵은 항아리를 이제야 깨끗이 부비고 새 그릇에 옮겨 닮을 수 있을 것"
같다고 진술한다.
김치를 담그다가... 다름질을 하다가... 청소를 하다가... 설것이를 하다가... 담배를 피우다가...
문득 떠오른 생각들의 단편들을 적어보았다.
허나 대뽀, 기껏해야 김선영의 'TO ALICE'에서 글만 따라가면서 읽어보았다.
따라서 아직 그 글에 담긴 사연을 나름대로 해것조차 하지 못한 셈이다. 그와 더불어 음악과 영상(이미지)도 남아 있다.
김선영의 'TO ALICE'는 베토벤 피아노 소나타 제14번 <월광>을 배경음악으로 환상과 슬픔 그리고 낭만을 증폭시킨다.
그리고 정원에 놓여진 의자 위를 부유하는 '공/원'(?)의 영상과 동백꽃 이미지는 대뽀에게 꼬리에 꼬리를 물게 만든다.
김선영의 'TO ALICE'에 대한 '오독'은 바로 여기서부터 시작한다.
저자인 루이스 캐럴의 <이상한 나라의 엘리스> 비하인드스토리,
에드윈 에벗의 <플랫랜드(Flatland)> 비하인드스토리,
베토벤의 <월광>소나타 비하인드스토리,
영화 <제8요일>,
샤넬의 동백꽃, 김유정의 <동백꽃> 등 끊임없는 텍스트 참조를 유혹한다.
긍금한가? 만약 궁금하다면 켈리마마에게 폭판멜을 보내시라. 무대뽀의 '오독'을 마구 읽고/보고 싶다고...
혹 알어, 대뽀가 열분들의 아우성에 쪼다같이 반응할지...
5月 8日
VS
강영민 - 현대 미술가
나는 엘리자베스에게 한표 던지려 한다.
그녀는 사진도 올렸을 뿐더러 가장 섹시한 남자를 사겼었던거 같다.
그녀의 글을 읽을때 나는 이틀밤을 세며 기다렸고
몇번이나 경련을 일으켰다.
나에 몸을 움직이게(또한 피곤하게) 한 그녀를 만나고 싶다.
아차 評
fall.. 같이 만나요..
5月 8日
김경숙 - 바자 피처 디렉터
BIJOUX DE CONTES 이야기들로 밥먹고 화장실 갈 시간도 없었다!!!
끝내 기사 마감도 못하고 있다!!!
여러분 이건 너무 하잖아요 ㅠ.ㅠ
선영님께 저의 책이 나오면 꼭 선물하고 싶어요~
5月 10日
PS
작은 선물을 이야기를 올려주신 모든 분들을 위해 준비했습니다.
주소를 메일로 보내주세요.
지구반을 날아 작은 마음을 전하고 싶네요^^*
info@kellymama.com
'가장 아름다운 별'을 만나보세요.
[BIJOUX DE CONTES]
BE STUNNIG AS YOU WANT TO BE
kellymama★ |
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I breath it! 
